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如果这样一来的话，完全可以说是将日本电影可吸纳的票房发源地扩大，在这种情况之下桐生武信相信会有很多“投机分子”看到这一点。
毕竟当一个行业开始火爆或者有利可图以后，会有成群的鱼虾争先恐后来到这里面妄图获得足够的利益。
到时候他们会争先恐后的进入到这个行业里面，同时可以肯定的事情是一定会有一大堆的作品扎堆出现。
不用像这里面就会有着大量烂片存在，但是估计也会有不少的精品作品在里面出现，这些作品出现以后桐生武信肯定会大力支持。
在管是在院线上面还是在宣发上面，桐生武信都出给这些优秀作品很大很大的支持，这样一来不仅仅是对制片方有好处，桐生武信也能够随着这些电影作品的成功而占据着的下场电影的导演来说，可能会是一件非常扎心的事情，所以对于流程非常属于的观众们来说，便开始在那里有秩序的退场。
在很多人看来，电影节的主办方是不是有些太不人性了，居然没有设置给观众与导演交流的时间。
但是实际上，这件事情根本不能够怪罪柏林电影节的主办方，他们也每场的电影留下了大概二十分钟的交流时间。
这段时间可以说根本还没有开始交流，就基本上算是差不多结束了。
像主办方也不是不想留下更多的时间，而是像主办方的主要任务就是让展映的作品都能够得到一部分曝光。
毕竟像这种来柏林电影节参展的影片，可以说大部分的平均时间都是在三四个小时左右，像两个多小时的影片都是属于极少极少的影片才会那样。
在这种情况之下，几十部上百部电影的展映时间就变得非常宝贵了，更别说这些片子的时长都基本上都是属于不短的存在。
这些种种的因素叠加在一起，就非常有可能会出现这样一种场面。
当然柏林电影节的主办方也不可能完全这么不近人性，对他们对于一些呼声比较大的展映影片。
实际上都会选择安排一些可以和影迷交流的机会，那个时候就可以解决这个问题。
就像日本屋古屋敷村这样的纪录片如果呼声不小的话，会比故事片更容易得到这样的一个与影迷交流的机会。
而这个样子主要是由于，纪录片这个分类的受众群体相对较小。
在这个时候有人可能会问，对于那些呼声不太大的影片怎么办。
嗯，电影节展映的目的是为了那些优秀的电影，既然你的电影没有什么存在感。
其实也就无形之中说明了，你的电影其实可以说并不够优秀，不然也不会是这个样子。
当然这个原因他们在这个时候也不会直接说出来，只会用那种比较官方的口吻来来进行回答。
而桐生武信他们几个人现在没有着急离场，而是选择在那里静静的等待。
因为他们几个人的位置就在座椅的中央，完全没有必要着急离开这里。
当然其中更多的原因可能是由于，刚刚铃木在观众开始离场的时候，说了句“现在走的话，人流量太大可能并不安全。”
因为他们之所以会在这么
但在好莱坞的视听效果更好的电影来袭的时候，
如果这样一来的话，完全可以说是将日本电影可吸纳的票房发源地扩大，在这种情况之下桐生武信相信会有很多“投机分子”看到这一点。
毕竟当一个行业开始火爆或者有利可图以后，会有成群的鱼虾争先恐后来到这里面妄图获得足够的利益。
到时候他们会争先恐后的进入到这个行业里面，同时可以肯定的事情是一定会有一大堆的作品扎堆出现。
不用像这里面就会有着大量烂片存在，但是估计也会有不少的精品作品在里面出现，这些作品出现以后桐生武信肯定会大力支持。
在管是在院线上面还是在宣发上面，桐生武信都出给这些优秀作品很大很大的支持，这样一来不仅仅是对制片方有好处，桐生武信也能够随着这些电影作品的成功而占据更多的利益。
不过桐生武信他不会像制片方所追求的票房之类的，桐生武信更多还是在追求影响力和市场之类的东西，这样的东西才是能够让桐生武信所窥觑的东西。
而现在桐生武信所最重要的就是组建院线，主要就是这个东西是属于思量以后桐生武信发现条件最简单的方法，就只需要足够的金钱来进行投资而已。
而且桐生武信发现自己只需要在日本国土以外的地方进行投资，因为在很长时间之前桐生家族就已经确定的计划里面。
其实就包含着关于影院的相关计划，就在已经确定的“桐生广场”里面。
所以按照目前来看的话，基本上只要等到“桐生广场”的计划彻底落地实施以后，也就代表着桐生家族对于日本电影行业的支持也将来到一个空前的地步。
不说彻底垄断掉这个行业，但是说是成为电影院线方面的最大龙头这件事情还是没有什么问题的，就像就比如像是前世万达对于电影行业的地位。<